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    想要解决她，却不料杀害的时候，meimei突然出现，然后杀死了他，解救了jiejie。

原来meimei并没有死。她在一次意外之中发现jiejie的男友和继母通jianian，并发现父亲的病重垂危其实是两人的阴谋，但是此时家中已经被继母所掌控，meimei也差点就被杀死。本身是知名电影道具师的jiejie因为双胞胎之间的默契而心有不安，及时出现救下了meimei，然后利用一些特殊的道具和药物假死骗过了众人。之后meimei长期躲在jiejie房间，两人穿同样的衣服，被发现时meimei就装作jiejie蒙蔽众人，而jiejie则开始装疯卖傻，以鬼怪作祟来掩盖家里有两个“女主角”的不合理情况，并且在每次针对自己的阴谋之中，联合meimei进行了反杀。

林泽文在剧本的许多重要场景都标注了一些编号，这些编号有附带一些重要场景的解析图。在这一沓文件的最开始，他特别花了一些时间说明了一下整部电影的拍摄理念和一些比较创新的手法。

其中就包括单向镜头的概念。

在拍摄过程之中，所有场景都会以女主角为核心，移动的主要是场景而不是主角。这种跟随镜头在平面电影中也很常见，但是林泽文觉得立体电影之中可以使用得更彻底一些。

这种彻底，就是无论何时场景如果变化，只要女主角转向，镜头也会进行转向。这样不论如何，总有一个方向的观众永远只能看到女主角的背影，而另一个方向的观众则始终看到的都是正面。

这种极为新奇，充满创新意味的拍摄手法，林泽文称其为单向镜头，又或者叫做主观镜头。因为主观镜头之中，观众大部分时候都是以主角的视角在进行观看，他们无法观察到主角的神情动作，却可以看到女主角的视角。

这种镜头其实是十分适应恐怖片的，因为其代入感。

而这种代入感又额外适合这一个剧本，因为故事之中会有大量的对镜镜头。林舒手上的这份解析图，林泽文就详细地解析了对镜镜头的原理。

作者有话要说：　　关于那个汽车穿越卡车包围的镜头，卡车摄影第21次：导演：笨蛋！这次的卡车是左边的行列，行进路线是往右包抄的，你们一直冲着右边大喊大叫干什么！？男主角的车在你们后面啊！

演员（有气无力）：能不能歇歇？同样的角色我演了21次了，你还要求每次表现不同的性格……精神分裂分裂了21次也差不多该便当了。

导演（思考半晌）：……那就重新把前面的21种性格再演一轮吧。

演员：＿（：з」∠）＿。

摄影师：老大，我觉得你毕业之后肯定很快就会发财的。（太会省经费了。）

第206章

对镜镜头是林泽文自己的临时称呼。

从字面上，其实就是一个以镜面为边缘界限的镜头。林泽文似乎花费了不少时间琢磨这其中的安排，画了非常完整的画面分割图，详细地注明了每一部分的表现和意义。

在他的图上，女主角面对的那一面是镜子，但是对面的观众却可以透过镜框看到女主角的模样，表情和动作——对，就像是从镜子之中在看她。

而相反，女主角身后的人，能够看到的却是镜中的影像，而并不能够看到女主角的表情神态。