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计嘉树紧紧抱住赵安，几秒后才走向舞台。而赵安就站在原地，看着计嘉树鞠躬、入座。

黄色的灯光，黑色的教钢琴，深红色的幕帘，这一切赵安都太熟悉了。

赵安此时所有的想法都是：只要计嘉树能发挥正常就好了。

琴声响起，车尔尼740中的一首练习曲。

车尔尼、哈农等应该是华夏钢琴学习过程中无法逃避的钢琴家，曾经的赵安也一遍又一遍的练习车尔尼，直到他出国交流、进修的时候，才发现这样的练习方法在国外并不是主流。

赵安也想过在计嘉树起步的时候，是否应该采取一些国际上更通用、认可度更高的学习方法。

但想到国内考级、比赛，始终无法绕靠这些练习曲，赵安最终还是放弃这个想法，一遍又一遍陪着计嘉树练习。

练习曲很多时候是枯燥的，对于指法要求颇高。但计嘉树身上那种定力，让他能够一丝不苟地认真学习。

一曲终了，练习曲没有任何错误。

赵安总算是放心一些。

演奏的时候，往往是第一首曲子特别紧张，一旦第一首曲子能够准确无误地完成演奏，那之后的表演就会信心大增。

接下来是一首自选奏鸣曲的快板乐章。

所谓奏鸣曲是乐器音乐的写作方式，往往由多个乐章组合而成，而快板则是一种音乐节奏，节拍速率在132左右[1]。

赵安和计嘉树一起听了很多磁带，计嘉树最终选择了贝多芬的。

这首乐器诞生于之前，是贝多芬献给布朗伯爵夫人的三首中奏鸣曲之一。

那段时间正好是贝多芬听力逐渐听力衰弱的日子，情绪表达按理说应该很复杂深沉，但这首曲子却难得明朗轻快。

此时计嘉树手指下的音符接连跳跃而出，极富情趣，让人感觉到奇异而又神秘。

单从技巧层面上而言，计嘉树发挥得相当不错。

计嘉树一直低头弹奏，并没有试图曲窥探评委们的表情，显然已经忘我于钢琴之中。

最后需要演奏自选曲目1-2首，但规定其中一首必须是肖邦圆舞曲。

本来时间就比较紧迫，所以赵安便建议计嘉树只选择一首肖邦圆舞曲。这一首圆舞曲是由赵安帮计嘉树敲定的。

虽然肖邦圆舞曲中有几首更为人知的曲目，比如说在华夏琴房练琴，十有八九会撞曲目的（op64no.1）、（op64no.2）等等。

但既然已经决定决赛的时候只演奏一首曲目，所以必须要有一定的难度。

这首华尔兹技术层面难，规模大，而且华丽辉煌，绝对是最适合华夏比赛的曲目类型，而这也是赵安在华夏钢琴界混迹多年的经验之谈。

华夏的钢琴比赛、考核最看重的指标就是难度。

尤其是90年代钢琴还没有那么普及的情况下，对于非专业人士而言，最重要的就是将一首高难度的曲目